3月30日，由央視主持人章艷打造的國內(nèi)首檔跨界商業(yè)訪談類節(jié)目《跨界見真章》第二季第五期正式播出。在這期節(jié)目中，主持人章艷邀請到從演員跨界導演，而后又轉(zhuǎn)型制片人的高亞麟，暢談后者的跨界經(jīng)歷與國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)近來發(fā)展的現(xiàn)狀。
2004年，情景喜劇《家有兒女》熱播，高亞麟憑借“夏東海”這個角色一炮而紅，讓“國民老爸”的形象深入人心。但從那時起，作為演員的高亞麟?yún)s一直沒有等來超越前作的新作品。于是他開始轉(zhuǎn)向?qū)ψ髌窊碛懈嘣捳Z權(quán)的編劇、導演工作。
談起這次轉(zhuǎn)型的契機，高亞麟對主持人章艷坦言：“契機特別簡單，我畢業(yè)分到空政話劇團以后，跑了五年龍?zhí)?沒人找我演戲，只剩考導演這條路了。”
高亞麟當時的想法很簡單，學導演是出于三方面的考量：
首先就是為了生存。其次，是源于自己的脾氣秉性，他承認自己外表隨和內(nèi)心暴躁，比起跟著別人混，更愿意當導演統(tǒng)率全劇組。而第三個原因，也就是最重要的一個原因——“看了一堆不靠譜的導演，我覺得可能我學學比他們還行�！�
面對影視行業(yè)的亂象，高亞麟顯得有些情緒化，先是提出行業(yè)內(nèi)有很多“不靠譜”的導演，然后又聊到那些“不靠譜”的演員。
2000年以后，進入“商業(yè)時代”的中國影視行業(yè)，慢慢陷入一種由明星價值主導作品怪圈，而行業(yè)經(jīng)驗豐富的高亞麟，卻對這種“流量至上”的模式有著自己的理解。他對主持人章艷強調(diào)，自己從沒看過一部獲得超高票房的電影，是因為用了有票房號召力的演員的。
高亞麟在節(jié)目中對主持人章艷說“在我的價值體系里，不會因為某個演員去做一部戲。我一定會首先考量編劇想寫一個什么樣的作品，這個作品有沒有意義和價值拍出來�；蛘呤且驗橐粋�導演想要表達這個作品，我才會去投資�！�
但中國演員高片酬的事實卻毋庸置疑。2017年的上海電視劇制播年會上，有業(yè)內(nèi)人士指出：“國內(nèi)一二線演員片酬一年上漲250%，明星片酬在制作成本中占比升至75%�！�
導演、編劇和非明星演員的制作預算被嚴重壓縮，快餐式的資本操作嚴重透支著影視人的行業(yè)信用。面對這樣的市場形勢，高亞麟選擇更加堅定地向?qū)I(yè)制片人轉(zhuǎn)型�！爸破耸欠浅Ｖ匾模皇琴Y方，他要懂行，要對專業(yè)非常了解。”
在影視行業(yè)，好的制片人可以幫助一部影視作品脫穎而出，而差勁的制片人，也有可能埋沒導演和演員的才華;雖然作為幕后操盤手，制片人很少被媒體關(guān)注。但高亞麟明白，制片人的專業(yè)性足以對影視作品產(chǎn)生決定性影響，而且想要成為專業(yè)的制片人，還離不開專業(yè)的行業(yè)環(huán)境。
主持人章艷在節(jié)目中這樣談到：從演員轉(zhuǎn)型到制片人，跨界創(chuàng)業(yè)的過程中，他始終對自己的專業(yè)判斷十分堅持，他今天所取得的成績，也印證了這種堅持的意義。也許高亞麟距離頂尖制片人，也還有很長一段路要走，但他的成功很有啟發(fā)性：中國的影視行業(yè)想要創(chuàng)造出更多的好作品，也需要很多像他這樣的跨界者。
說到制片人的專業(yè)性足對影響影視作品產(chǎn)生決定性影響，當然首當制作人的章艷也表示深有同感。在節(jié)目中她對話不同行業(yè)的嘉賓，不僅需要時刻保持媒體人的態(tài)度，還要深挖每個行業(yè)，真的要做到懂行，對專業(yè)要非常了解，這樣才能在節(jié)目中對話得體，游刃有余。
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