爭議和尷尬
高額的收益，讓網(wǎng)絡(luò)寫手開始職業(yè)化。然而職業(yè)化之后，網(wǎng)絡(luò)寫手們開始面對諸多尷尬。
即便年薪百萬，“唐家三少”仍然一度困擾于向別人介紹他的身份，“對于那些不看網(wǎng)絡(luò)小說的人，解釋起來很麻煩，名片也沒法印，都不好意思說自己是個作家”。
按照傳統(tǒng)的視角，網(wǎng)絡(luò)寫手這個職業(yè)并不入流。“血紅”說，即便在上海寫書收入不菲，他仍在家人逼迫下考研。目前，他在湖南一所大學(xué)就讀倫理學(xué)研究生。所學(xué)專業(yè)對他寫作幫助并不大，但“父母總覺得拿一個文憑才踏實(shí)”。
除了職業(yè)上的非議，文學(xué)界的邊緣化更讓這些網(wǎng)絡(luò)寫手們困擾。
2008年和2009年，起點(diǎn)多次舉辦作家培訓(xùn)班，讓旗下的寫手接受文學(xué)培訓(xùn)。然而，讓眾多寫手難忘的是，有一次上課中，授課的老師開篇便稱“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是垃圾”，一番批評之后才帶著不屑開始授課，那堂課也幾乎成為一場辯論會。
這只是傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沖突的一個縮影。著名編劇麥家曾稱：“網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)作品99.9%都是垃圾，0.1%是優(yōu)秀的。”他解釋稱，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表自由的最大好處現(xiàn)在也成了它的問題，“沒有任何約束的徹底自由也在傷害它”。
即便是在網(wǎng)絡(luò)上走紅的郭敬明，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不屑一顧，“網(wǎng)絡(luò)上動不動就發(fā)表100萬字的文字，根本不注重錘煉字句的美感；而我出道十年寫的書都不到100萬字，我寫兩三千字都會反反復(fù)復(fù)修改10遍。”
作家劉震云甚至批評道：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)離真正的文學(xué)還差23公里。我也經(jīng)常看發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上的作品，有的不僅文學(xué)性不強(qiáng)，錯別字也很多，一個首頁要沒有10多個錯字就不是首頁，還有的連句法也不通。”
這些批評的聲音，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直處于邊緣化的尷尬地位。然而在沖撞之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始謀求與傳統(tǒng)文學(xué)接軌。
2009年，起點(diǎn)網(wǎng)舉辦活動，邀請全國各省市的作協(xié)主席以及著名傳統(tǒng)文學(xué)作家在起點(diǎn)發(fā)表作品，舉行擂臺賽。
雖然眾多作家的點(diǎn)擊率甚至不如當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)作品的零頭，但是這一創(chuàng)新舉動仍然得到了傳統(tǒng)作家們的認(rèn)可。中國作協(xié)主席鐵凝認(rèn)為：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起是一個不容忽視的事實(shí)。我讀到一些網(wǎng)絡(luò)作家的作品，非常感動。因?yàn)殚_放、放松的心態(tài)，使他們原創(chuàng)的語言帶來傳統(tǒng)文學(xué)沒有的新鮮詞語和充滿活力的語言方式。”
吳文輝說，相對于發(fā)展初期，現(xiàn)在傳統(tǒng)文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評聲音已經(jīng)小了很多。作為一個新興的文學(xué)流派，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在發(fā)展期，會逐步被主流文學(xué)認(rèn)可。
對于網(wǎng)絡(luò)寫手而言，他們開始尋求一個合理的身份。今年6月，“唐家三少”成為起點(diǎn)眾多寫手中第一個加入中國作協(xié)的人。他為自己能加入作協(xié)而喜悅，“我覺得我是一個作家，不是寫手，我寫的一樣是文學(xué)”。
而“血紅”表示，他仍然自認(rèn)為是寫手，離作家很遠(yuǎn)。他的理想就是40歲之后，能寫出一本傳統(tǒng)文學(xué)認(rèn)可的好書。 本新聞共 6頁,當(dāng)前在第 4頁 1 2 3 4 5 6
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