“給富人演奏排行榜前40位的歌曲，”伯克利音樂學院的教授克里斯汀·法森（Christine Fawson）解釋道——她表示自己的演出收入比教學收入更高，“可以讓你一周掙到1,000美元。我們并不是要賺上100萬美元，但總要以此為生……難道這不是我們到這兒來的目的嗎？”
作為一名音樂家，要跨入主流獲得成功依舊不容易，尤其是在唱片公司相繼合并甚至消失的情況下。但是，即使老的門路走不通了，新的門路也出現了。
雅馬哈公司（Yamaha）內部有一家唱片公司，紅牛公司（Red Bull）也一樣。Hype Music是MTV和索尼/ATV的合資唱片公司，它將雙人組合“MIDI黑手黨”（Midi Mafia）的一首歌曲在真人秀節目《澤西海岸》（Jersey Shore）中播放，之后這支樂隊發行了首張EP大碟。混合音樂流派的六人組合Delta Rae跟華納音樂集團（Warner Music Group）簽訂了一份合同，這在一定程度上是因為該組合在眾籌網站Kickstarter上成功發起的宣傳活動。
對于那些事業已經起步的藝術家來說——比如前文提到的音樂家——他們已經很難做到事必躬親。這就是為什么大型演出會有經紀人、律師、巡回演出經理和商務經理的存在，這些人因為自己的工作而從藝術家的總收入中分得可觀的傭金。那些能夠密切注意日益多元化收入來源組合的專業人士尤其具有價值，因此他們也擁有良好的就業前景。
“我認為，管理職位屬于增長領域，”伯克利音樂學院商務部門副主席約翰·凱洛格（John Kellogg）說，“（經紀人）可以對創意人才的各種活動進行協調，從而讓他們的職業生涯實現最大化的價值。在過去，擔綱這一重任的是唱片公司……現在已經完全不同了。”
斯庫特·布勞恩（Scooter Braun）就是一個很好的例子，他因擔任賈斯汀·比伯（Justin Bieber）的經紀人而聲名鵲起，而他現在的花名冊上又加上了The Wanted組合、卡莉·蕾·吉普森（Carly Rae Jepsen）和“鳥叔”（Psy，因《江南Style》大紅大紫）。布勞恩指引比伯簽訂回報豐厚的合同，內容涉及唱片、巡演、電影和香水，他甚至幫助這位少年流行歌手開創了作為風險資本家的職業生涯——比伯投資了Spotify和Stamped等創業公司。
“我說， 在這個領域你可以發揮很大影響力，真正參與其中，而不是只投錢而已。 ”布勞恩去年接受采訪時告訴我，“ 你為走到現在付出了很多努力，這些（創業公司）也得益于你的工作。 ”
在現代音樂行業，跟Spotify這樣的公司結成互惠互利的關系（或者直接參與投資）可能比在舊時代討好音樂節目主持人或廣播電臺更加重要（想象一下披頭士樂隊在其鼎盛時期擁有一家大型電臺部分股權的情景！）。
此外，還有埃文·格溫斯坦（Evan Lowenstein）這樣的音樂家，他是流行搖滾二人組合“埃文和杰倫”（Evan and Jaron）的成員之一，他們創辦了自己的創業公司。格溫斯坦在幾個月前接受了《福布斯》的采訪，他向其他創業者提供了一些明智的建議：“如果不知道在什么時候退出，那你就是傻瓜——等到你有了一個突破（之后退出），然后，所有人都會稱你為天才。”
努力工作對任何行業里的任何職業來說都是至關重要的。但正如麥克阿瑟指出的那樣，對那些有志于從事音樂行業的人來說，最重要的是不能太挑剔。
“最重要的是愿意接受這樣一種可能性，即你將要做的工作跟自己想象的并不完全一樣，”他說，“那些胸懷抱負的人將最終完成過渡，個人的藝術追求會抵消其他因素。但如果你走出大門說只會按照最初的計劃做自己想做的事情……那你最終的結局可能只是為別人煮咖啡。”
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