熄火后的柴窯，需經過至少一晝夜冷卻后，方可開柴。已經12個小時沒歇過的老丁，此刻終于松了口氣。記者與他約定，1月10日上午來看開窯。
《藝術評論》記者是在景德鎮人老方（化名）的引路下，找到這座柴窯的。柴窯房外，老方曾略帶含糊地說過：“我們這里有些（瓷器）是大拍賣公司來訂貨的。北京的大型拍賣公司，拿了故宮的官窯（樣子）來訂。這些是合作性的，接觸的是底下的人。” 然而當記者細問起來，他又一概不答。
在沒開窯看到瓷器前，老方的話聽起來更像夸口，但這樣的夸口并不夸張。景德鎮高仿瓷進入拍場上多有耳聞，只是眼前這座才一歲多的小柴窯真的直通資本與財富嗎？
老方談起高仿雖語言躲閃，但說到柴窯的燒制和配方則頭頭是道。他說，燒柴窯當選本地的松木，油脂含量高，燒制效果好，缺點是生長周期長，一般需要十幾年以上。
“如果不包括瓷土、配方、釉料和人工的開銷，燒30擔的小柴窯，一次要用約2萬斤柴，按每斤一元多的價格，柴火就要2萬多元。”老方說。
按照當地人的指點，1月9日記者驅車來到距景德鎮約30公里外的高嶺村，在村里后山上，的確看到了很多被砍伐的木材，有些成捆堆在公路
旁，有些零落在山林里。記者隨機數了一數路旁的一段被砍樹木的年輪，竟有30多圈。
高嶺，是江西浮梁縣的一條山脈。南宋末年，據說高嶺村民何召一在山里找到了高嶺土，使景德鎮制瓷的一元配方（黏土）提升為二元配方（瓷石與瓷土混合的高嶺土），令燒瓷在溫度、堅硬度、透明度等方面都得以優化。在高嶺礦業最鼎盛的明清兩代，高嶺土及其制配技術作為景德鎮瓷業的核心技術，逐步傳到海外，成為世界各地高嶺土的源頭。
不過，曾經名揚海外的高嶺土早已被棄用多年。在原景德鎮陶瓷藝術館工作人員戴明榮印象里，這里在上世紀90年代就封礦了。2001年，高嶺瓷土礦遺址已被國務院列入全國重點文物保護單位。
盡管長千米、自明萬歷至清乾隆年間開采量超過2000萬噸的古礦坑依舊可見；記者也能俯身鉆進一肩寬、3米進深的古礦洞；然而景德鎮瓷器文明頂峰時，腳夫們踏出的一條“高嶺古道”——由此翻山向婺源、安徽運送高嶺土——現在已積了層厚厚的青苔，高嶺澗邊曾經用以碾碎瓷石的木質水碓也腐爛了。作為高嶺土之源的高嶺村現今已不能為景德鎮貢獻資源了，轉而周邊甚至安徽祁門購買瓷土，原料也在連年漲價。
1月10日上午8點40分，《藝術評論》記者按照約定來到兩天前訪問的柴窯。下車時，三只土狗上前聞了聞便走開了，沒有像上一次大聲吠叫。
三名燒窯工掄起鐵錘向柴窯門砸去，兩名工人爬到窯頂將一盞電燈吊進窯內。8點47分，第一批用來擋火的匣缽先被搬運出來。8點52分，伴著嘈雜的人聲，第一件瓷器出窯了。這是件當代瓷器賞瓶，老丁和老方湊上去看了看，搖搖頭說：“燒花了。”
山里很冷，柴窯外的溫度約為2°C~3°C，柴窯里溫暖如春足有20°C。工人們訓練有素地將壘起來的匣缽一個個分解，取出瓷器向外運。等待的人時而發出一聲興奮的“我X”，時而大呼“國寶”！遇到燒壞的瓷器便默不作聲地擺在地下。老丁告訴記者，相比過去10%~30%的燒成率，現在的柴窯燒制已經穩定很多，一窯里可能有一半都成功了。
有一陣子，所有人都圍攏在一件瓷器邊。這件底款上寫著“熊窯柴燒”、出自一位當代瓷器藝術家的瓷瓶，釉面晶瑩剔透，釉下的青、綠、藍、紅多種色彩相互映襯。老方難掩激動：“這個東西到了頂了！層次全部出來了！”
記者看到，這一窯的瓷器除了幾件當代瓷器家的作品，其余大部分都是傳統的器形，如梅瓶、蒜頭瓶、扁瓶、鳳尾尊等，釉面有青花、釉里紅、霽藍釉、茶葉末釉等。那些被公認燒得好的被小心地放在桌面上，從匣缽里取出來時無人評論的則被放在了地上，兩張桌面、桌下和墻根分門別類放著不同的瓷器。
一位瓷器鑒定家曾告訴記者：“一年多前，我看過這個柴窯。當時燒出了好幾件白瓷胎，這些瓷胎就是用來作仿古粉彩瓷的。”在記者眼前，確實有20余個白瓷胎，分為4種器形，桌面上下各一些。
柴窯現場的人有的忙著從窯里運出瓷器，有的拿著燒制精美的幾件評頭論足，記者后走進柴窯房隔壁打開不久的一間庫房——地上、架上、桌上，皆是仿古瓷器。任意翻看底款，但見大清乾隆年制、大清康熙年制、大明宣德年制等等。
一個半小時后，上百余件瓷器出窯完畢，幾個工人正打包裝運，記者對一套仿古茶具表示有興趣。陳老板說：“這套柴窯茶具賣給你800元，外面肯定買不到。”他又指了指一件瓷瓶說：“柴窯燒的瓷器可以賣幾千元，氣窯燒的不值錢，畫得好的可以賣個200來塊錢。”
一位工人告訴記者，他們上回在柴窯燒瓷是在40多天前，春節前只要天氣好，做好的瓷胚還可以運進來再燒一回。2012年，他們大約燒了十次柴窯。
當記者問，能否在他們經營的商店里買到這些柴窯仿古瓷，一位工人說：“買不到，我們不開店，這些都是在家里賣的。”
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