“英雄柏勒洛豐駕乘一匹身生雙翼，名為珀伽索斯的神馬，斬殺了無數怪物和敵人，卻因為傲慢觸怒眾神。于是，宙斯設計讓柏勒洛豐摔死，將珀伽索斯養在天庭。自此，在秋季星空的北天區，最耀眼的星象就是‘天馬’。”
這是希臘神話里“天馬星座”的故事。但中國80后們更熟悉的“天馬座”故事由這些詞語構成：天馬流星拳、小宇宙、圣衣、黃道十二
星座……
1985年12月，日本漫畫家車田正美在集英社旗下的《周刊少年JUMP》(以下簡稱《JUMP》)開始連載《圣斗士星矢》。這部脫胎于希臘神話的少年熱血漫畫迅速風靡日本乃至整個東南亞，車田正美借此躋身亞洲最有影響力的漫畫家之列，但其輝煌在上世紀80年代末隨著漫畫的完結戛然而止。
不過，在新世紀的第一個十年，車田再次讓圣斗士系列以一個嶄新的龐大體系呈現在粉絲面前。他的作品不但重新在日本煥發青春，還勾起了中國80后們的集體回憶。
2012年，車田的《圣斗士星矢》漫畫被騰訊互娛引入國內;2013年5月，中國游戲公司完美世界的《圣斗士星矢OL》開啟公測。這一年，車田正美60歲了，小宇宙復燃。
車田與集英社的分合
《七龍珠》、《灌籃高手》、《海賊王》等飽含童年記憶的作品都出自《JUMP》。
2011年，58歲的車田正美準備為遠在中國的一位合作伙伴送上了一份禮物——中國游戲公司完美世界宣布從日本游戲公司世嘉(日本最大的游戲公司之一)取得了《圣斗士星矢》漫畫的網絡游戲改編權。車田正美親自繪制了畫作和簽名，但因年事已高，且經常臥病在床，只好委托日本出版商集英社將禮物帶到中國。
集英社車田正美事務所的工作人員將禮物全程裝在保險箱內，小心翼翼地捎到中國，親手交到完美世界的工作人員手上。完美世界《圣斗士星矢OL》項目組的主策劃高翔(化名)告訴《21CBR》記者：“從我們制作游戲的角度看，車田事務所的角色就像車田正美的助手。車田本人非常關注我們制作的游戲是否能夠準確地還原漫畫，且不和圣斗士其它作品產生沖突。但他畢竟年事已高，因此，車田事務所會有專人和我們對接，既把關游戲產品，也成為我們和車田溝通的橋梁，非常盡責。”
縱覽車田的漫畫生涯，集英社的角色絕不僅僅是助手這么簡單：在車田大起大落的上世紀80年代，集英社的角色更像導演。當時，車田正美已是日本小有名氣的漫畫家，但在籌備和策劃《圣斗士星矢》時，仍遇到了諸多困難。畢竟，以希臘神話為創作背景在當時的日本漫畫界是一次大膽冒險，沒有什么經驗可以借鑒。車田回憶說：“要考慮圣衣的造型，該畫科幻式的還是卡通式的?真是傷透了腦筋。我的編輯建議把圣衣畫成合體，成為馬的形狀，他說這招一定可以討好。”
車田所說“我的編輯”正是集英社旗下《JUMP》為他提供的專職負責人。集英社誕生于1926年，并在1968年正式創立以少年為目標讀者的漫畫雜志《JUMP》，并確定了兩條核心競爭戰略：第一，題材包羅萬象，但主旨必須是友情、勝利、努力三要素;第二，為漫畫家設立專職編輯。編輯的角色像產品經理，又能和漫畫家成為朋友，不但負責催稿，甚至會深入到漫畫家的創作中，提醒畫家什么是少年們喜愛的產品。
《JUMP》迅速成為日本最有影響力的漫畫刊物，并為日本的新生代漫畫家們提供了一個邁向巔峰的舞臺。對很多中國讀者來說，《七龍珠》、《灌籃高手》、《海賊王》等飽含了童年記憶的作品都出自《JUMP》。
即使在大紅大紫時期，車田正美的內心依然忐忑，因為《JUMP》規定：漫畫家必須和《JUMP》簽約，提供獨家作品。同時又有著嚴格的淘汰制度：漫畫連載以讀者反饋為核心，一部漫畫如果人氣高漲，即使漫畫家文思枯竭也要繼續畫下去，《七龍珠》的作者鳥山鳴曾為此和《JUMP》幾乎鬧翻;如果一部作品人氣下滑，或者在開始連載時候就無法獲得讀者支持，《JUMP》會毫不留情地停掉。
《圣斗士星矢》在上世紀80年代后期出現了人氣下滑的狀況，1990年11月，《圣斗士星矢》正式被終結，隨之淹沒的還有車田對這部作品的諸多構想。
被推倒的多米諾骨牌
在日本，形成了以漫畫家為核心，集英社、東映、萬代齊頭并進的產業鏈。
《圣斗士星矢》的終結，在一衣帶水的中國，也泛起了漣漪。
阿鹿，北京人， 生于上世紀70年代末，是看著《圣斗士星矢》動畫片長大的(《圣斗士星矢》動畫片于1990年被引入中國)。阿鹿在2002年開始在網上賣動漫模型，當時他在一家批發市場意外看到了正版的《圣斗士星矢》塑料拼裝模型，價格便宜。“也就是幾十元，我在網上轉手掙個10元20元是沒問題的。在中國，圣斗士還是有很大一批粉絲的，兒時看動畫片的時候沒錢買，上了年紀有一定的消費能力后，出于懷舊的因素也會買。”
后來，阿鹿直接給玩具生產商萬代(亞洲公司)打電話，要求成為萬代在中國的代理商，對方很快推薦了一個代理商和阿鹿談，阿鹿也很快進了第一批貨，貨款在3000元左右。
但生意并沒有想象中那么好。事實上，上世紀末中國最火的兩部動畫片非《變形金剛》和《圣斗士星矢》莫屬，但圣斗士玩具的風頭總是被變形金剛蓋過。阿鹿覺得，萬代在推圣斗士產品時并不是特別給力，玩具不夠精美，對原作的還原度也不太高。而且在國內，大的代理商都和萬代有千絲萬縷的關系，銷售渠道多以批發市場為主，幾乎沒有進過高檔商場。
在當時，“萬代不太給力出玩具”的主要原因是，漫畫被強行終結導致動畫片的“夭折”——這是一個被推倒的多米諾骨牌。
國內漫畫網站有妖氣的創始人之一董志凌因業務需要，多次和集英社的人接觸，他告訴《21CBR》記者一個有趣現象：國內如今的漫畫周刊早已實現了全彩色化，而《JUMP》至今維持著周刊和黑白漫畫的定位，這并非是集英社不重視彩色漫畫——他們在中國杭州有一家負責給漫畫上色的外包公司，將上色后的漫畫在日本國內的移動端發行，但漫畫刊物的生產方式仍然維持最傳統的繪畫方式。
在董志凌看來，這是《JUMP》生產方式的需要：“許多日本漫畫家擅長的還是黑白漫畫，同時彩色漫畫意味著制作成本的提高。《JUMP》過去的生產方式就是低成本、高效率，維持每周連載，動畫即時更新帶動人氣，再推出玩具、游戲等周邊產品。”
在日本，集英社、東映、萬代是日本漫畫、動畫、玩具制作的三巨頭，形成了一個以漫畫家創作和授權為核心，集英社(漫畫)、東映(動畫)、萬代(玩具)齊頭并進的產業鏈。
對萬代來說，他們的玩具產品和東映緊密相連——東映旗下的電視臺在播放動畫片時往往會在屏幕上打出萬代的商標，而萬代也會在許多玩具產品的外包裝上注明東映的商標——畢竟玩具產品的研發和發售節奏，更多會根據輻射面更廣的TV動畫來確定。
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